材料的處理是我們元素搭配很重要的單元。我常跟同事說，我們怎么做設計都做不過上帝，上帝創(chuàng)造了那么多元素跟材料，為什么不把它們的特色表現(xiàn)出來？正確表達材料的美勝過做非常多的造型。

我特別在意材質的情緒記憶，不銹鋼給你的感覺是什么，玻璃的感覺是什么，石材、皮革、塑料、木頭，它們給人的感覺都是不一樣的。我們看到木頭覺得溫暖，看到皮革覺得舒適，不同的材料你會直接投射一種情緒。我們想把材質本身的情緒表達在空間里面，通過重新的切割安排、肌理化的過程讓它有韻律感，再加上材質跟色相的組合，它最終會組成一個空間的體驗，空間的能量。

這種處理方式比較偏建筑，我們希望做出具有詩意的建筑，所以我們在追求一些比較深刻的感受，有時候會強化這個部分的力量，讓空間給人更多的內(nèi)心感受。所以它可能感覺有點日本禪，有一點距離感。我們需要為委托方創(chuàng)造一個好的桌子、居家環(huán)境，但臺燈、椅子這不是我們要的，我們希望提升一個層次——所呈現(xiàn)的是生活，但呈現(xiàn)的不是日常生活，而是生活背后的追求。

我們也希望每一個案子有一個故事，設計師就像一個導演，我們是空間導演。作品里有男女主角，男女主人是怎么樣的，他們的生活用品是怎樣的，日常的生活情境是怎樣的，我們?nèi)嬛粋€故事。我們是導演，需要帶入其中才能夠把場景創(chuàng)造出那個味道，我們變成一個說故事的人，在敘述業(yè)主跟空間發(fā)生的故事。每創(chuàng)作一個作品就像拍了一部電影，這個很有意思。

當然它的根源還是生活，只是我們并不是直接復制去呈現(xiàn)一個完全的生活狀態(tài)?，F(xiàn)在很多軟裝是這樣操作的，尤其是樣板房，用很多符號、材料去堆砌氛圍，空間100%被填充完，沒有節(jié)奏和想象力?？臻g應該有一些彈性，可多可少，就像中國畫的留白，有想象力。